Особенность актрисы Френсис Фармер (1913-1970) заключается в том, что ее популярность набрала обороты после того как сама Френсис сыграла в ящик.
У нас ее знают по байопику «Френсис» с Джессикой Лэнг в главной роли. В 1983 Лэнг получила приз Московского кинофестиваля как лучшая актриса, и фильм попал в советский прокат.
На Западе Фармер воспринимается как икона, идол. При этом она сыграла, дай Бог, всего в одном приличном фильме, да и тот культового статуса не приобрел. Фишка Фармер заключалась в диких поступках напоказ.
Фрик всегда будет иметь аудиторию, но Фармер, скорей пост-фрик, то есть человек, изначально ориентированный на приличную карьеру, но в силу обстоятельств скатившийся до эпатажа любой ценой. Если брать российский аналог голливудской актрисы то это не изначально беззубый Шура, а великая вокалистка Жанна Агузарова и лауреат Госпремии РФ в 26 лет Лёша Панин. Стратегия развития та же: бросили петь и играть, начали на людей бросаться. Но и разница существенная: Агузарова и Панин воспринимаются нормальными людьми нормально. Клоуны, — что с них взять.
А у Фармер все было серьезно.
Очень.
Огромную роль в жизни (сиречь трагедии) Френсис сыграли тёрки с матерью. Мать и дочь оказались личностями психопатического склада со страстью быть на виду. Фармер — старшая засветилась во время Первой Мировой, создав организацию в поддержку изменения герба США. Вместо благородного орлана предлагалось водрузить на герб цыплят. Предложение было лишено реального смысла, но какое-то время все только его и обсуждали (пусть и крутя пальцем у виска).
Френсис, не замечая в своем глазу бревна, отзывалась о матери как о женщине, которую занимают только крайние точки зрения.
Сама Фармер в актрисы не хотела, пытаясь стать журналисткой. Еще в школе она прославилась сочинением, где заявила, что не находит доказательств существования Бога.
Бога в ее жизни по ходу и не было. Пустующее место заняла другая инфернальная субстанция.
С журналистикой не вышло, поскольку Френсис совершенно не могла, да и не собиралась, соблюдать правила игры. Она писала непричёсанно и о том, что видела.
Пришлось перевестись на драматическое отделение.
В 1935 Фармер выиграла студенческий конкурс, получив в качестве приза поездку в СССР.
Отношение к Советам в Америке тех лет постоянно менялось. В начале «Нового курса» Рузвельта и до процессов 1937 года оно было лояльным. Но мать Френсис, так на секундочку, заявляла себя активисткой антикоммунистического движения, разражаясь статьями на тему: «Большевизм отнимает у нас детей». Весть о туристическом направлении дочки привела ее в шок и трепет, но мало что изменила.
Съездив к нам, Фармер вернулась не домой, а в Голливуд. Пришла пора ковать карьеру, ибо о молодой актрисе, отправившейся в далекие гости, написали все газеты.
Дабы понять дальнейшие события надо учитывать особенности голливудской студийной системы тех лет. Нераскрученных актеров студии покупали не на фильм, а на семь лет. Гарантируя оклад, но не работу. Эти семь, нередко самых цветущих лет, актер иногда просиживал в ожидании ролей. Причем, сниматься на стороне он не имел права и даже играть в театре могли отпустить, а могли и не отпустить. Все зависело от самодурства хозяев. И да, актер не мог в одностороннем порядке разорвать контракт, а вот студия пересматривала его каждые полгода.
Свободолюбивая Фармер подписала подобный семилетний контракт со студией «Парамаунт».
Снимать ее начали сразу, но по настоящему выстрелил только фильм «Приди и владей» (1936), где Фармер сыграла две роли — возлюбленной главных героев и ее дочь спустя 20 лет. Даже в этом, главном для Фармер фильме, скрипку играл потрясающий Эдвард Арнольд. Я смотрел «Приди и владей» из-за Фармер, но вот Арнольда помню, стоит закрыть глаза, а Фармер, как корова языком.
А потом опять пошел поток невзрачных картин. Френсис срывалась в скандалы неудовлетворенной звезды, обвиняя «Парамаунт» в плохих сценариях. Обвинения, конечно, справедливы, но студия их игнорила. Навстречу Фармер пошли только в том плане, что опустили ее играть в театр.
Театральная карьера Фармер связана с именем драматурга Клиффорда Одетса, будущего прототипа главного героя фильма братьев Коэнов «Бартон Финк». Фармер получила роль в его хите «Золотой мальчик» и снискала успех.
Тактическая ошибка случилась, когда Одетс и Фармер легли в постель. При этом Фармер была замужем за актером Лайфом Эриксоном, а Одетс женат на актрисе Луизе Райнер.
Приезд законной супруги сначала спровоцировал любовное расставание, а затем Фармер оттерли от выступлений, выбрав другую актрису. Конечно, это предательство, но также иллюстрация на тему: «Не спи с чужим мужем».
Фармер вернулась в Голливуд, где все было по-прежнему, — ни одной достойной картины.
Новая фаза борьбы Френсис с «Парамаунтом» работала против актрисы, создавая ей образ фифы, способной сорвать съемки. Френсис баловалась алкоголем, сидела на бензедрине и тем дальше, тем больше не владела собой. С главных ролей она скатилась на второстепенные.
К моменту истечения контракта с «Парамаунт» ее карьера была фактически разрушена. В том же, 1942 году, последовал развод с Лайфом Эриксоном.
Френсис Фармер осталась наедине с собой, вернее, демонами.
К чему это привело, расскажем в следующем посте — Как Фрэнсис Фармер сошла с ума.
